{"id":18995,"date":"2022-02-02T20:30:20","date_gmt":"2022-02-02T19:30:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ideogamma.sm\/pressposts\/la-verita-dellillusione-larte-senza-tempo-di-ezio-frigerio\/"},"modified":"2023-02-23T11:23:25","modified_gmt":"2023-02-23T10:23:25","slug":"la-verita-dellillusione-larte-senza-tempo-di-ezio-frigerio","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.ideogamma.sm\/it\/pressposts\/la-verita-dellillusione-larte-senza-tempo-di-ezio-frigerio\/","title":{"rendered":"La verit\u00e0 dell\u2019illusione: l&#8217;arte senza tempo di Ezio Frigerio"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"18995\" class=\"elementor elementor-18995 elementor-18971\" data-elementor-post-type=\"page\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"ob-is-breaking-bad elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-02307e8 elementor-section-full_width elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"02307e8\" data-element_type=\"section\" data-settings=\"{&quot;_ob_bbad_use_it&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;_ob_bbad_sssic_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_glider_is_slider&quot;:&quot;no&quot;}\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-b3b5b33\" data-id=\"b3b5b33\" data-element_type=\"column\" data-settings=\"{&quot;_ob_bbad_is_stalker&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_teleporter_use&quot;:false,&quot;_ob_column_hoveranimator&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_column_has_pseudo&quot;:&quot;no&quot;}\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-979a195 elementor-hidden-desktop elementor-hidden-tablet elementor-hidden-phone ob-harakiri-inherit ob-has-background-overlay elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"979a195\" data-element_type=\"widget\" data-settings=\"{&quot;_ob_use_harakiri&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;_ob_harakiri_writing_mode&quot;:&quot;inherit&quot;,&quot;_ob_harakiri_text_clip&quot;:&quot;none&quot;,&quot;_ob_perspektive_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_poopart_use&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;_ob_shadough_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_allow_hoveranimator&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_widget_stalker_use&quot;:&quot;no&quot;}\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - 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rivista mensile<\/h3>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-ae0add5\" data-id=\"ae0add5\" data-element_type=\"column\" data-settings=\"{&quot;_ob_bbad_is_stalker&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_teleporter_use&quot;:false,&quot;_ob_column_hoveranimator&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_column_has_pseudo&quot;:&quot;no&quot;}\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-158759f elementor-widget__width-inherit ob-harakiri-inherit ob-has-background-overlay elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"158759f\" data-element_type=\"widget\" data-settings=\"{&quot;_ob_use_harakiri&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;_ob_harakiri_writing_mode&quot;:&quot;inherit&quot;,&quot;_ob_harakiri_text_clip&quot;:&quot;none&quot;,&quot;_ob_perspektive_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_poopart_use&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;_ob_shadough_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_allow_hoveranimator&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_widget_stalker_use&quot;:&quot;no&quot;}\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<h3 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">2 Febbraio 2022<\/h3>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"ob-is-breaking-bad ob-bb-inner elementor-section elementor-inner-section elementor-element elementor-element-92182f6 elementor-section-full_width elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"92182f6\" data-element_type=\"section\" data-settings=\"{&quot;_ob_bbad_use_it&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;_ob_bbad_sssic_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_glider_is_slider&quot;:&quot;no&quot;}\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-8613556\" data-id=\"8613556\" data-element_type=\"column\" data-settings=\"{&quot;_ob_bbad_is_stalker&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_teleporter_use&quot;:false,&quot;_ob_column_hoveranimator&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_column_has_pseudo&quot;:&quot;no&quot;}\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6c17460 ob-has-background-overlay elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"6c17460\" data-element_type=\"widget\" data-settings=\"{&quot;_ob_perspektive_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_poopart_use&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;_ob_shadough_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_allow_hoveranimator&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_widget_stalker_use&quot;:&quot;no&quot;}\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - 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Abbiamo chiesto a Domenico Franchi, scenografo e costumista, collaboratore di Frigerio, un ricordo inedito del Maestro recentemente scomparso.<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f510429 ob-harakiri-inherit ob-has-background-overlay elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"f510429\" data-element_type=\"widget\" data-settings=\"{&quot;_ob_use_harakiri&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;_ob_harakiri_writing_mode&quot;:&quot;inherit&quot;,&quot;_ob_postman_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_perspektive_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_poopart_use&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;_ob_shadough_use&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_allow_hoveranimator&quot;:&quot;no&quot;,&quot;_ob_widget_stalker_use&quot;:&quot;no&quot;}\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.23.0 - 05-08-2024 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t<p>Parlare di Ezio Frigerio non \u00e8 semplice. Ci sono molte cose che andrebbero dette su di lui in primo luogo per l&#8217;importanza che la sua figura ha rappresentato per l&#8217;intero mondo del teatro, ma anche perch\u00e9 molti aspetti del suo lavoro, del processo creativo, delle innovazioni estetiche e tecniche che ha innestato nell&#8217;immaginario di chi fa questo mestiere e nella concretezza di chi trasforma in realt\u00e0 le intuizioni poetiche, non sono ancora state ben inquadrate dentro lo scenario generale dell&#8217;evoluzione del linguaggio scenico della seconda met\u00e0 del novecento. D&#8217;altra parte, Ezio non ha mai avuto la vocazione a riflettere sul suo passato per cercare di razionalizzare il suo agire in un pensiero teorico che potesse essere condiviso, e non ci ha lasciato molti documenti in tal senso. Ezio era argento vivo, viveva con insofferenza il tempo e tentava di annullarlo con l&#8217;azione immediata. Odiava la noia, nella sua visione del mondo l&#8217;immobilit\u00e0 non era contemplata, e questo rendeva la sua vita, e tutto ci\u00f2 che faceva molto intenso. Viveva in una perenne e inquieta tensione dinamica tesa alla conquista di qualcosa che si trovava sempre nel futuro: una visione.<\/p><p>Ezio cercava &#8220;semplicemente&#8221; la materializzazione di un&#8217;illusione, un tema dibattuto da millenni quello del rapporto tra realt\u00e0 e illusione, e come ogni grande artista aveva il potere di dare forma nell&#8217;universo, sensibile a qualcosa che la maggior parte di noi esseri umani non riuscirebbe a immaginare, e lo faceva trasfigurando l&#8217;oggetto, dandogli un plus valore, caricandolo di potenza visiva ed evocativa al punto di riuscire a creare sempre quello stupore che trasforma l&#8217;esperienza in emozione, qualsiasi cosa facesse dentro o fuori dal suo naturale campo di gioco, il teatro, aveva questa intenzione. Ne ebbi dimostrazione fin dal nostro primo incontro in Turchia nella sua residenza estiva sul Mar Egeo nei luoghi delle antiche colonie greche vicino alla citt\u00e0 Pergamo. Dopo un viaggio di qualche ora su un pullman che da lzmir mi port\u00f2 nella localit\u00e0 di Dikili trovai il Maestro in tunica di lino e una calotta in maglia di cotone che mi attendeva alla fermata dell&#8217;autobus, mi fece salire su una vecchia Fiat familiare con tutti i finestrini abbassati e in una nuvola di polvere partimmo alla volta di casa. Percorso qualche chilometro, nell&#8217;intenso color ocra e verde della macchia mediterranea, ci inoltrammo in un uliveto e in un punto dove si faceva pi\u00f9 folto si ferm\u00f2 e disse: &#8220;siamo arrivati&#8221;. Scese dall&#8217;auto si diresse verso un piccolo cancello in ferro battuto dentro una fitta siepe e spar\u00ec&#8230; io lo segui a distanza di qualche decina di metri chiedendomi dove fosse la casa&#8230; timidamente attraversai la siepe e rimasi immobile per alcuni istanti travolto e frastornato da mille sensazioni. Pensai di essere arrivato in paradiso: davanti a me il corpo centrale della casa, sotto una grande cupola bianca lo spazio completamente aperto dialogava con il giardino attraverso sei grandi cancelli di legno intagliato. Oltre la fitta trina dei decori verde salvia si stagliava la linea netta dell&#8217;orizzonte del mare che sembrava il perfetto prolungamento dei rivestimenti in ceramica dei muri interni del salone. In un battere di ciglia nella mia mente si riversarono immagini, rimandi, sensazioni, umori&#8230; poi la leggera brezza, il canto delle cicale, il profumo di mirto e rosmarino&#8230; qualcosa emergeva dai ricordi in stretta relazione con ci\u00f2 che stavo percependo, ma non saprei spiegare razionalmente quel sentire misto a nostalgia e gioia, era una strana euforia per aver ritrovato qualcosa di familiare ma di cui non avevo pi\u00f9 memoria.<\/p><p>Iniziai a focalizzare i dettagli dei colonnati, gli archi islamici, la geometria dei decori blu, bianchi e turchesi mescolati a fluide composizioni di fiori delle ceramiche kutahya che incastonavano una tipica fontana ottomana, le linee curve dei vasi e delle brocche in argento finemente cesellate da antiche sapienti mani, poi l&#8217;improvvisa apparizione di una composizione piramidale di frutta in legno smaltata, due paralumi coperti da seta avorio semitrasparente completamente ricamata in ambra e oro. Tutto galleggiava su un pavimento in pietra al centro del quale un grande kilim definiva il perimetro di un&#8217;agor\u00e0 intima e accogliente. Dopo qualche istante, forse minuti, non saprei dire, iniziai a muovermi lentamente, continuai l&#8217;esplorazione scoprendo prospettive nuove e ancora sorprendenti, lo spazio si espandeva, quel caleidoscopio continuava a muoversi svelando uno strato dopo l&#8217;altro, le infinite velature di un mondo concreto che potevo toccare e riconoscere ma intrinsecamente connesso alla mia immaginazione e, chiss\u00e0 per quale via, anche ai miei ricordi.<\/p><p>Ezio era sparito e mi fece oltrepassare quella soglia da solo, senza spiegazioni o commenti, era profondamente convinto, come lo sono io, che l&#8217;arte non ha bisogno di didascalie, l&#8217;incontro con essa \u00e8 un&#8217;esperienza che coinvolge i sensi e la mente ed \u00e8 completamente autonoma nell&#8217; esprimere se stessa. lo in quel momento non ero a teatro o in un museo stavo semplicemente gestendo un evento della mia vita ordinaria: concluso un viaggio stavo entrando in un&#8217;abitazione per sistemare i miei bagagli ma in quell&#8217;esatto momento stavo anche vivendo un&#8217;esperienza intima ed estetica straordinaria\u2026 quello era il mondo di Ezio.<\/p><p>Quando elaborava uno spazio scenico aveva il medesimo approccio, nessuna distinzione tra arte e vita, lui viveva secondo le sue regole, sempre, e creava intorno a s\u00e9 l&#8217;esatto scenario in cui tali regole potessero funzionare senza impedimenti lasciando che le persone intorno a lui, o il pubblico sperimentassero lo stupore senza didascalie, credeva fino in fondo nell&#8217;illusione al punto che essa diventava pi\u00f9 vera di ci\u00f2 che noi definiamo realt\u00e0, che forse altro non \u00e8 che un&#8217;illusione condivisa.<\/p><p>Ezio giocava abilmente con questa ambiguit\u00e0: era capace di apparizioni e sparizioni di mescolare attraverso un&#8217;intuizione infallibile una grande quantit\u00e0 di segni e di stili riconoscibili o indecifrabili in un impasto denso di significati. Il suo fare creativo era un immergersi nel magma, un atto per nulla concettuale, ma di grande concretezza nel plasmare la materia per trasfigurare lo spazio in pura poesia: che fosse ricoprire le superfici architettoniche con chicchi di riso e grano, di corrodere con acido e lanciafiamme lamine metalliche, stratificare con garze tinte a mano superfici di oggetti e arredi, consumare il legno con spazzole di ferro, patinare l&#8217;oro con mordenti scurissimi, rivestire colonnati e pavimenti con superfici nere specchianti, allontanare i piani prospettici con pareti di tulle di diversa tramatura, fare emergere i rilievi dal buio svelando con la luce solo i dettagli di un universo intero &#8230; Ezio giocava con la materia, la qualit\u00e0 delle superfici, la composizione degli spazi e le atmosfere per creare meraviglia, ma non quella superficiale dei sognatori inconsapevoli o quella incontaminata del bambino che vede tutto per la prima volta, piuttosto una meraviglia profonda, quella che emerge da una memoria atavica, da un senso di appartenenza all&#8217;esperienza umana universale senza vincoli culturali e spazio\u00adtemporali. La sensazione di riconoscere in ci\u00f2 che creava qualcosa di intimamente personale, come se riaffiorasse dalla nostra memoria, rendeva le sue visioni potenti e credibili, a prescindere da qualsiasi invenzione e artificio vi fosse contenuto.<\/p><p>Il grande rigore, l&#8217;ossessione per le proporzioni perfette, la capacit\u00e0 di bilanciare i rapporti tra pieni e vuoti e il ritmo armonico della composizione, l&#8217;abilit\u00e0 nell&#8217; usare i contrasti, le simmetrie, le asimmetrie, la calibratura della luce, erano qualit\u00e0 specifiche del suo lavoro ed erano ottenute attraverso un processo creativo molto sofferto, ma di grande libert\u00e0, senza limite all&#8217;inventiva, alla fine del quale riusciva sempre a condensare un risultato omogeneo, efficace e perfettamente coerente.<\/p><p>Ogni volta che affrontavamo un nuovo progetto la prima fase di elaborazione di un&#8217;idea per me era un&#8217;occasione preziosissima per osservare questo miracolo, era il momento in cui Ezio era pi\u00f9 vulnerabile, il momento in cui le sue intuizioni dovevano essere protette da ogni intrusione esterna perch\u00e9 anche solo una parola sbagliata o uno sguardo disattento potevano farle svanire e risolversi in furiose scariche di rabbia. In questa prima fase del lavoro io dovevo annullarmi e cercare di essere semplicemente le sue mani, mi lasciavo condurre senza nessuna resistenza, agivo seguendo scrupolosamente le sue indicazioni che erano sempre precisissime, ma le traiettorie del suo pensiero rimanevano un mistero affascinante e imprevedibile. Si faceva e si rifaceva il lavoro pi\u00f9 e pi\u00f9 volte, si componeva e ricomponeva l&#8217;immagine, ma il criterio per le scelte non era mai dettato in primis da un&#8217;attinenza storico-filologica bens\u00ec dalla necessit\u00e0 e dall&#8217;urgenza espressiva che rendeva il percorso sorprendente, una continua scoperta ed io vedevo materializzarsi nelle mie mani il suo pensiero. Quelli sono stati i momenti pi\u00f9 intensi e determinanti nella mia esperienza accanto al Maestro, mi ritrovavo materialmente a realizzare qualcosa che da solo non ero in grado di concepire e a posteriori posso dire che quella pratica ha allargato infinitamente le mie potenzialit\u00e0 creative.<\/p><p>Il suo era un carattere forte non privo di asperit\u00e0, con qualche sfumatura di timidezza e una determinazione senza mezzi termini. Era mosso sempre da un&#8217;intuizione precisa, una visione, e quel pensiero limpido guidava la sua ricerca inquieta, senza sosta, finch\u00e9 non si materializzava davanti ai suoi occhi l&#8217;esatta forma coincidente con quella visione e il fuoco si placava &#8230; tutta la sua vita, il modo di relazionarsi, i suoi incredibili viaggi, i progetti di lavoro sembravano seguire invariabilmente questo schema, ma forse quel momento di pace era quello che cercava veramente: l&#8217;approdo sereno in cui fermarsi per un solo istante.<\/p><p>\u00a0<\/p><p><strong>Domenico Franchi<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&#8211; &#8211; l&#8217;Opera- ITALIA &#8211; rivista mensile 2 Febbraio 2022 La verit\u00e0 dell\u2019illusione: l&#8217;arte senza tempo di Ezio Frigerio Il 2 febbraio si \u00e8 spento Ezio Frigerio, scenografo di fama mondiale figura insostituibile del teatro e del cinema. 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